Una ragazza di diciassette anni, Ainara, decide di entrare in clausura proprio mentre la sua vita dovrebbe aprirsi al futuro. Da questa decisione nasce una frattura che coinvolge tutti. La famiglia e le figure che circondano Ainara reagiscono ciascuna a modo proprio, convinte di possedere una verità che le altre non vedono. Quello che sembra un gesto intimo diventa invece un evento che porta a galla tensioni latenti, ferite mai risolte e rapporti di forza nascosti…
Il vero centro del racconto non è tanto Ainara quanto l’effetto che produce sugli altri. Ognuno proietta su di lei le proprie paure e convinzioni, trasformando il discorso sulla religione in qualcosa di profondamente personale. In particolare, la zia Maite (interpretata da Patricia López Arnaiz, eccezionale) incarna un’opposizione carica di angoscia: più che razionale, è una reazione emotiva alla possibilità che la ragazza rinunci alla vita così come lei la intende. Anche il padre, con la sua apparente neutralità, contribuisce al conflitto, mostrando come persino il silenzio possa diventare una forma di pressione. Il film suggerisce così che la fede non riguarda solo la religione: tutti i personaggi credono in qualcosa — un’idea di libertà, di felicità, di famiglia — senza poterla dimostrare. In questo senso, Chiesa e famiglia si riflettono l’una nell’altra, come sistemi fatti di regole, aspettative e appartenenze da cui è difficile emanciparsi senza pagare un prezzo. Ainara, interpretata da Blanca Soroa (sublime), rimane volutamente indecifrabile: la sua scelta non viene mai completamente chiarita, e proprio per questo conserva una forza autentica. Il film non cerca di giudicarla né di spiegarla, ma di accompagnarla fino al limite della sua decisione. Alla fine, Los domingos parla meno di religione di quanto sembri. Il suo vero tema è il costo della libertà: scegliere significa sempre rinunciare a qualcosa, e amare qualcuno implica accettare che possa allontanarsi.